Chế độ Bậc thầy Hasselblad trên OPPO Find X9 Series: Lần đầu tiên tôi hiểu vì sao dân chụp ảnh nghiêm túc lại mê thương hiệu này đến thế

eMAGAZINE

1. 1941 Victor Hasselblad sáng lập thương hiệu
2. 1962 Mercury-Atlas 8 mang Hasselblad lên quỹ đạo
3. 1969 Apollo 11 đặt Hasselblad lên Mặt Trăng
4. 2026 OPPO Find X9 Series · Chế độ Bậc thầy

SCROLL TO BEGIN

FRAME 01 · DI SẢN

Hasselblad lên Mặt Trăng

Năm 1962, phi hành gia Wally Schirra mang theo một chiếc Hasselblad 500C cải tiến lên quỹ đạo Trái Đất trong sứ mệnh Mercury-Atlas 8, và những bức ảnh ông chụp đã thuyết phục NASA rằng Hasselblad là thương hiệu duy nhất xứng đáng được mang vào không gian.

Bảy năm sau, khi Neil Armstrong đặt chân lên Mặt Trăng, thứ treo trên ngực ông là một chiếc Hasselblad 500EL không có kính ngắm, không có đo sáng, hoạt động trong biên độ nhiệt từ âm 65°C đến dương 120°C. Tính đến sứ mệnh Apollo 17, có tổng cộng 12 thân máy Hasselblad vẫn đang nằm trên Mặt Trăng, bị bỏ lại để tiết kiệm trọng lượng cho hành trình trở về, và mỗi chiếc trong số đó là một tuyên bố lặng lẽ về tiêu chuẩn mà thương hiệu này tự áp đặt cho bản thân.

Tôi nhắc đến điều này không phải để nói rằng OPPO Find X9 Ultra hay OPPO Find X9s là những chiếc điện thoại được làm theo tiêu chuẩn vũ trụ, vì rõ ràng không phải vậy, mà để chỉ ra rằng khi cái tên Hasselblad xuất hiện trên một thiết bị, nó mang theo 180 năm di sản chế tạo máy ảnh và một triết lý nhiếp ảnh rất cụ thể. Phần Hasselblad có mặt trên cả hai chiếc điện thoại OPPO này là phần liên quan trực tiếp nhất đến triết lý đó: Chế độ Bậc thầy.

Có một khoảnh khắc kỳ lạ xảy ra khi bạn lần đầu tiên bật Chế độ Bậc thầy trên một chiếc điện thoại có Hasselblad đứng sau, và khoảnh khắc đó không phải là cảm giác "wow ảnh đẹp hơn hẳn" mà là cảm giác máy đang trả lại cho bạn thứ gì đó mà bạn không biết là mình đã mất từ lâu: quyền quyết định bức ảnh này trông như thế nào, thay vì để thuật toán quyết định thay bạn.

thân máy Hasselblad vẫn đang nằm trên Mặt Trăng, bị bỏ lại để tiết kiệm trọng lượng cho hành trình trở về. Mỗi chiếc là một tuyên bố lặng lẽ về tiêu chuẩn mà thương hiệu này tự áp đặt cho bản thân.

FRAME 02 · TRIẾT LÝ

Tại sao chế độ tự động không bao giờ cho bạn bức ảnh bạn thực sự muốn

Victor Hasselblad, người sáng lập thương hiệu năm 1941, từng nói một câu mà những người chụp ảnh nghiêm túc vẫn lặp lại đến nay: "Chúng tôi muốn cho thợ ảnh tự do làm việc theo cách mà ánh sáng cho phép họ làm."

Câu nói đó nghe đơn giản nhưng nó chứa toàn bộ triết lý thiết kế của Hasselblad qua nhiều thập kỷ, rằng nhiệm vụ của máy ảnh không phải là quyết định bức ảnh sẽ trông như thế nào mà là cho người chụp đầy đủ công cụ để thực hiện ý đồ của họ, dù ý đồ đó có đi ngược với cái gọi là "đẹp tiêu chuẩn" hay không.

Chế độ tự động trên smartphone hoạt động theo một logic ngược lại hoàn toàn với triết lý đó. Máy đọc cảnh, dự đoán ý định người dùng, áp thuật toán tối ưu hóa rồi xuất ảnh, tất cả diễn ra trong vài mili-giây và hầu hết thời gian cho ra kết quả tốt, nhưng vấn đề nằm ở chữ "tối ưu hóa" vì tối ưu hóa có nghĩa là hướng đến một tiêu chuẩn trung bình được định nghĩa bởi hàng triệu bức ảnh trong tập dữ liệu huấn luyện của AI, nghĩa là bầu trời phải xanh đúng mức, da người phải sáng đúng mức, vùng tối phải được kéo sáng đủ để nhìn thấy chi tiết dù người chụp có muốn vùng tối đó tối như vậy hay không.

vs

Nguyễn Bảo, nhiếp ảnh gia từng trải nghiệm thực tế OPPO Find X9 Ultra, mô tả sự khác biệt giữa hai chế độ này bằng cảm nhận của một người đã chụp ảnh đủ lâu để nhận ra ngay khi ánh sáng bị can thiệp:

Đây chính xác là cách Hasselblad nhìn vấn đề từ những năm 1950 cho đến giờ, rằng can thiệp ít hơn vào ánh sáng gốc thường cho ra ảnh trung thực hơn, và Chế độ Bậc thầy trên OPPO Find X9 Series là cách điện thoại hóa lại triết lý đó: ánh sáng đi vào cảm biến, qua hệ thống ống kính, và ra thẳng file ảnh thô mà không có lớp tái tạo hay tối ưu hóa nào chen vào giữa.

FRAME 03 · CÔNG NGHỆ MÀU

Hasselblad đóng góp gì vào từng bức ảnh

Cân bằng màu sắc tự nhiên là thứ đầu tiên người dùng cảm nhận được dù không biết tên kỹ thuật của nó, vì biểu hiện của nó đơn giản là màu sắc ra đúng với thực tế hơn so với những gì người dùng quen thấy trên điện thoại khác.

Cảm biến màu thực trên cả OPPO Find X9 Ultra và OPPO Find X9s đo ánh sáng môi trường liên tục và hiệu chỉnh toàn bộ hệ thống ống kính theo điều kiện thực tế của từng khoảnh khắc, thay vì áp một nhiệt độ màu cố định cho toàn bộ buổi chụp.

Kết quả là màu da người Việt dưới ánh đèn vàng trong quán cà phê, màu trời Hà Nội lúc hoàng hôn, màu xanh của rừng Tây Bắc giữa trưa đều ra đúng như mắt người nhìn thấy trong điều kiện đó, không phải như máy tính nghĩ là đúng.

Nhưng phần Hasselblad đóng góp trực tiếp và cụ thể nhất là bộ lọc màu phim, tức là các preset màu mô phỏng cách các loại phim chụp ảnh truyền thống khác nhau tái tạo màu sắc và ánh sáng, thứ mà dân nhiếp ảnh gọi là film simulation.

Lịch sử của những loại phim này gắn liền với những tên tuổi lớn nhất của nhiếp ảnh thế kỷ 20, như Henri Cartier-Bresson với phim Kodak Tri-X cho ảnh đen trắng đường phố Paris, hay Steve McCurry với phim Kodachrome cho bức ảnh "Cô gái Afghanistan" nổi tiếng trên bìa National Geographic, và mỗi loại phim mang một đặc tính riêng mà người chụp lựa chọn chính xác vì nó phù hợp với câu chuyện họ muốn kể.

Để giải thích đơn giản hơn: phim chụp ảnh analog không tái tạo màu sắc giống nhau, phim Kodak Portra nổi tiếng với tone da ấm và dịu, phim Fuji Velvia nổi tiếng với màu sắc rực rỡ và bão hòa, phim Ilford HP5 cho ảnh đen trắng có hạt thô đặc trưng.

Hasselblad Color Filter trên OPPO Find X9 Series tái tạo lại đặc tính của từng loại phim đó trong môi trường kỹ thuật số, không phải bằng cách thêm một lớp màu đè lên ảnh mà bằng cách điều chỉnh cách ánh sáng được phân bổ trên toàn bộ dải sáng tối của khung hình, từ vùng sáng nhất đến vùng tối nhất, để kết quả ra giống cách mà loại phim đó phản ứng với ánh sáng trong thực tế.

Quang Anh, nhiếp ảnh gia phong cảnh và chân dung trẻ, có cách lựa chọn preset hoàn toàn khác phụ thuộc vào chủ thể anh muốn nhấn mạnh trong từng bộ ảnh:

Đây không phải sở thích cá nhân ngẫu nhiên mà là cách những người chụp ảnh nghiêm túc dùng bộ lọc màu phim như một ngôn ngữ, trong đó mỗi preset là một giọng điệu khác nhau để kể cùng một câu chuyện theo cách hoàn toàn khác nhau về mặt cảm xúc. Chế độ tự động không bao giờ cho phép điều đó vì chế độ tự động không hỏi bạn muốn kể câu chuyện theo giọng nào.

FRAME 04 · THỬ THÁCH

Ba tình huống khó, và cách Chế độ Bậc thầy xử lý từng thứ

01

CHỤP ĐÊM · DẢI NGÂN HÀ

Chụp đêm là tình huống mà sự khác biệt giữa chế độ tự động và Chế độ Bậc thầy thể hiện rõ nhất và cũng tàn nhẫn nhất với chế độ tự động. Sơn Tùng ST, nhiếp ảnh gia wildlife và thiên văn, đã có một chuyến chụp dải Ngân Hà ở Côn Đảo bằng OPPO Find X9 Ultra, và anh mô tả thông số cụ thể của setup đêm hôm đó:

Khi nhìn vào lịch sử nhiếp ảnh thiên văn, từ những tấm kính phim đầu tiên của Đài thiên văn Yerkes cuối thế kỷ 19 cho đến các bức ảnh dải Ngân Hà giành giải Astronomy Photographer of the Year hàng năm, có một nguyên tắc nhất quán: để bầu trời đêm trông như bầu trời đêm thật, người chụp phải kiểm soát hoàn toàn nhiệt độ màu và thời gian phơi sáng, không để máy "đoán" giúp. Sơn Tùng mô tả chính xác điều xảy ra khi Chế độ Bậc thầy được kích hoạt cho tình huống này:

Bầu trời đêm thật sự có nhiễu hạt, có độ thô, và đó chính là thứ làm cho ảnh thiên văn trông như ảnh thiên văn thật thay vì như hình nền được tạo bởi phần mềm đồ họa. Chế độ Bậc thầy tôn trọng điều đó thay vì cố làm sạch nó.

02

PHƠI SÁNG DÀI · CẦM TAY

Chụp phơi sáng dài là tình huống mà OPPO Find X9 Series chứng minh khả năng chống rung không chỉ là thông số trên giấy. Quang Anh kể lại trải nghiệm đầu tiên khi thử phơi sáng cầm tay trên máy:

0s

phơi sáng cầm tay không cần tripod. Trước đây workflow này cần ND filter, tripod chất lượng tốt, đồ đạc lỉnh kỉnh, bây giờ chỉ cần điện thoại.

Điều này nghe có vẻ là một con số thông số khô khan cho đến khi bạn so sánh với những gì người chụp ảnh chuyên nghiệp từng phải mang theo để đạt được kết quả tương tự. Sơn Tùng mô tả sự khác biệt giữa hai workflow này một cách rất sống động:

Khi cần kết quả hoàn hảo hơn và muốn kiểm soát nhiễu hạt triệt để, thêm chân máy và kéo ISO xuống thấp, lúc đó Chế độ Bậc thầy sẽ cho kết quả mà chế độ phơi sáng tự động không thể tái tạo được vì người chụp quyết định mọi biến số trong khung hình đó.

03

CHÂN DUNG · XÓA PHÔNG QUANG HỌC

Portrait với xóa phông tự nhiên là tình huống mà rất nhiều người dùng smartphone vẫn chưa phân biệt được xóa phông nhân tạo từ AI và xóa phông từ quang học thật, cho đến khi nhìn hai bức ảnh cạnh nhau trong cùng điều kiện. Ống kính tiêu cự dài 50MP trên cả OPPO Find X9 Ultra lẫn OPPO Find X9s tạo xóa phông từ quang học thật, không phải từ bản đồ chiều sâu mà máy tính tính toán dựa trên khoảng cách ước lượng giữa chủ thể và hậu cảnh. Quang Anh mô tả sự khác biệt bằng ngôn ngữ rất chính xác của người chụp ảnh:

Đây chính xác là cách vùng chuyển tiếp giữa chủ thể được lấy nét và hậu cảnh mờ hoạt động trong ảnh chụp bằng ống kính tiêu cự dài thật, không có ranh giới cứng, không có vùng bị cắt một cách nhân tạo, chỉ là ánh sáng mờ dần theo đúng quy luật vật lý quang học mà mắt người cảm nhận là tự nhiên ngay từ lần nhìn đầu tiên.

FRAME 05 · HỆ THỐNG ỐNG KÍNH

Ba ống kính, ba vai trò, ba cách kể chuyện khác nhau

OPPO Find X9s sở hữu ba ống kính 50MP, trong khi OPPO Find X9 Ultra mở rộng thêm với ống kính tiêu cự dài 230mm và hệ thống tele 10× chuyên dụng, nhưng cả hai chiếc điện thoại đều chia sẻ chung triết lý phân vai cho từng ống kính theo từng tình huống chụp.

Ống kính góc rộng 50MP f/1.8 là ống kính làm việc hàng ngày, thứ bạn dùng khi cần ảnh nhanh trong mọi điều kiện ánh sáng từ trong nhà đến ngoài trời, đủ độ phân giải để cắt xén hậu kỳ mà không mất chi tiết. Với khẩu độ f/1.8 kết hợp chống rung quang học thì đây cũng là ống kính tốt nhất trong dải tiêu cự cơ bản cho điều kiện thiếu sáng thông thường như buổi tối trong nhà hay phố đêm không có đèn chiếu thẳng vào chủ thể.

Ống kính góc siêu rộng 50MP f/2.0 với góc nhìn 120 độ là ống kính cho không gian và bối cảnh, thứ bạn dùng khi muốn đưa nhiều thứ vào một khung hình hơn những gì mắt người nhìn thấy trong một lần, từ kiến trúc đến phong cảnh đến ảnh đường phố muốn giữ cả người lẫn môi trường xung quanh họ. Điểm khác biệt đáng chú ý so với phần lớn ống kính góc siêu rộng trên smartphone cùng tầm giá là nó có lấy nét tự động, tức là không bị giới hạn ở chụp cảnh tĩnh mà hoàn toàn dùng được cho ảnh đường phố gần hay bất kỳ tình huống nào cần cả không gian rộng lẫn chủ thể gần được lấy nét chính xác.

Bên dưới là tuyển tập ảnh thực tế từ ba nhiếp ảnh gia Nguyễn Bảo, Quang Anh và Sơn Tùng ST chụp bằng các ống kính khác nhau của OPPO Find X9 Series, mỗi bức là một lựa chọn kể chuyện thuộc về người chụp, không phải máy.

0mm

tele quang học tương đương, 10× zoom dành riêng cho OPPO Find X9 Ultra, mở ra những góc nhìn của ống kính rời chuyên dụng.

Ống kính tiêu cự dài là ống kính thay đổi cách bạn nghĩ về nhiếp ảnh, và Sơn Tùng diễn đạt điều này theo cách của một người mang vác máy móc nặng quanh năm cho công việc:

Với OPPO Find X9 Ultra, ống kính tele 10× quang học tương đương 230mm còn cho phép tiếp cận những góc nhìn mà trước đây chỉ có ống kính rời chuyên dụng mới làm được, và đây là điểm mà Quang Anh đánh giá là khác biệt nhất của máy so với các flagship khác trên thị trường:

FRAME 06 · HẬU KÌ

Ảnh thô, Lightroom Mobile, và workflow thực tế trên OPPO Find X9 Series

Cả ba nhiếp ảnh gia đều xử lý file ảnh thô bằng Lightroom Mobile, và nhận xét của họ trả lời câu hỏi thực tế nhất mà người dùng nghiêm túc luôn hỏi: file này có dễ làm việc không hay chỉ đẹp khi xem trong máy? Nguyễn Bảo có nhận xét gọn gàng nhưng đầy đủ:

Cả OPPO Find X9 Ultra và OPPO Find X9s đều xử lý file ảnh thô 50MP đủ nhanh để workflow trên điện thoại thực sự khả dụng trong thực tế, không chỉ là tính năng có trên bảng thông số nhưng không ai dùng vì máy lag mỗi khi mở file.

AI Mind Space 2.0 chạy song song như lớp tổ chức thông minh phía sau, tự động phân loại và gắn thẻ ảnh theo chủ thể và địa điểm để người dùng tìm lại ảnh trong kho lớn mà không cần tạo album thủ công, thứ tiết kiệm thời gian thực tế hơn nhiều so với bất kỳ tính năng AI nào khác khi số lượng ảnh trong máy đã lên đến vài nghìn file.

Nguyễn Bảo có một lời khuyên cho người mới bắt đầu với Chế độ Bậc thầy mà tôi nghĩ thực ra là lời khuyên cho bất kỳ ai muốn chụp ảnh nghiêm túc hơn:

LỜI KHUYÊN CUỐI

Đó không phải là hướng dẫn sử dụng tính năng mà là cách Hasselblad, qua 180 năm làm máy ảnh cho những người nghiêm túc nhất thế giới, dạy người dùng xây dựng ngôn ngữ thị giác của riêng mình.

Và OPPO Find X9 Series, từ OPPO Find X9 Ultra cho người chụp ảnh chuyên nghiệp đến OPPO Find X9s cho người trẻ Việt Nam lần đầu mua máy xịn, là hai cánh cửa cùng dẫn vào hành trình đó với hai mức ngân sách khác nhau.

CHO NGƯỜI CHUYÊN NGHIỆP

OPPO Find X9 Ultra

• Tele 10× quang học 230mm
• 3 ống kính 50MP
• Chế độ Bậc thầy đầy đủ

Cho dân chụp nghiêm túc, workflow chuyên nghiệp

CHO NGƯỜI TRẺ

OPPO Find X9s

• 3 ống kính 50MP
• Chế độ Bậc thầy
• Hasselblad Color Filter

Lần đầu mua máy xịn, cánh cửa vào di sản Hasselblad